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古钱币上的书法艺术史

2016年12月10日 20:55 130426次浏览 来源:   分类: 金属器皿

导读: 我国的古钱币,能清楚而全面地反映甲骨文、大篆、中篆、小篆、金文、真书、行书、楷书等各种书法,真是集我国历代书法之大观。因为历代的帝王,对钱币上的书法都十分讲究,许多钱币上的文字,都是由皇帝卸?#26159;?#20070;,或由著名的书法?#26131;?#20889;。由此可见,我国的钱币史,也是研究书法的最好依据。

我国的古钱币,能清楚而全面地反映甲骨文、大篆、中篆、小篆、金文、真书、行书、楷书等各种书法,真是集我国历代书法之大观。因为历代的帝王,对钱币上的书法都十分讲究,许多钱币上的文字,都是由皇帝卸?#26159;?#20070;,或由著名的书法?#26131;?#20889;。由此可见,我国的钱币史,也是研究书法的最好依据。

我国最早的文字是象形文,文字的书法美也是建立在以象形为基础、逐步变化出来的线条形体结构上的。线条自如,纵横合度,曲直得体,布局美观,疏密协调,横直转折,安排紧凑,皆为书法艺术之精华。

我国古钱文的书法美,是用文字铸记地、记重、记年、记干支、记年号。主要用真、行、篆、隶、楷书文体。而篆、隶、楷书主要表现为静态美,但篆书笔画回环曲折,隶、楷书的磔、折、?#22330;?#25361;,又有一种动态的美?#23567;?/p>

我国最早的金属铸币是布币和刀币,它的产生,与?#31508;?#20154;们的生产、生活有非常紧密的关系。原始空首布币,该币出现于春秋战国的初期,即公元前8世纪左右。钱 币仿制于青铜铲?#38395;?#20855; “缚”,?#35270;?#31216;铲布,这与殷商时期,农具缚曾充当过交换的财产有关。以后?#31181;?#28176;变成交换的等价物,在此基础上,又演变为金属铸币形式的“原始布”,一般通 长16 。4厘米,足宽9 。5厘米,面文有一字。或四字,有的是数字,有的是天干、地支,面文与甲骨文相似。钱文是用尖利工具在钱币上锲刻的,所以笔划以直冲的横、直、斜线为主, 间以弧线和曲张,每一刀冲下未作修饰,故线条显得自?#24359;?#25402;拔、,流畅。我国史学泰斗郭沫若说:“以规整之款式镂刻于器表。其字体亦多作渡磔而有意求工,凡 ?#21496;?#20110;审美意识之下所施之文饰,中国以文字为艺术 ?#20998;写?#24320;始。”

先秦的刀币,出现于春秋战国中期,也正是农业生产力有较大发展的时期。?#31508;?#30340;诸侯需要加工精制的器物,因而促进了工艺技术的发展。最为典型的刀币有齐国的 “齐法化”、“齐返邦长法化”,燕国的“尖首刀”、“明宇刀”,赵国的“甘丹”、“王化”字的圆首刀币等,“齐返邦长法化”6字刀币,长18.5厘米。重 45克左右。这种文体具有生命活力的美?#23567;?/p>

周代的文字笔画繁多,称为大篆体;春秋战国时期。文体笔画有所减少,称为中篆体。到了秦国。宰相李斯统一了六国文字,对大、中篆字体进一步减化,称为小 篆。李斯曾写《萏颉篇》给全国学童作课本,对文字的规范化起了重大的作用。我们可?#28304;?#31206;国铸造的大环钱“第一重四两”、“第五重四两”、“第十一”、“半 两”等秦钱币中看到小篆的风采。它是笔画均匀的曲线长形,结构的美十分类出。其运笔的轻重、虚实、强弱、转折、顿挫。净化工线条,好似音?#20013;?#24459;一般。走书 法?#33402;?#29615;瑾评论道“画如铁石,宇若飞动。其形庄严,其?#21697;商凇?rdquo;

西汉末年(公元7年)。新朝王葬时期铸造的钱币,其篆体文字末尾或尖如悬针,或圆如垂落在书法上具有多样变化的美感,后人称这种字体为悬针篆,也是古代钱 文书法中的一绝。王莽时期铸造的金错刀——“一刀平五千”大钱(上圈)不仅钱文美。而且工艺高超,形状奇特,为历代钱币收藏家梦寐以求的珍宝,不少文人雅 士也为金错刀大钱留下过许多赞美之词。孟浩?#30343;?#30446;:“尔持金,错刀,不入鹅眼贯”;张平子低吟:“美人赐我金错刀,?#25105;?#25253;之英琼瑶”;钱?#35759;?#21647;叹:“荷挥 万朵玉如意,蝉弄一声金错刀”。

在中国书法艺术发展中,宋代是一个鼎盛时期,因而产生了苏东坡、赵信、?#21497;?#31561;著名书法家。体现在钱文上,就有?#20301;?#23447;“建国通宝”、“政和通宝”、“大观通宝”苏东坡的“元右通宝”?#21497;?#30340;“崇宁重宝”,宋太宗的“太平通宝”宋真宗赵恒的“景?#30053;?#23453;”?#21462;?/p>

从其他书法作品上,已无法见到宋太宗赵光义和宋真宗赵恒的手迹,但从钱文上看,这两位皇帝都精通真书、行书和草书,萧洒随意,古雅自?#24359;?#30495;书无比拙朴,结体坚实,意态天成;行书如行云流水;草书如金蛇狂舞,在书法艺术上述到极高的境界。

?#20301;?#23447;?#20877;?#22312;位时年仅21岁,他当上皇帝后终日迷恋于书法和绘画。在北宋钱文中。要数?#20877;?#30340;钱文最为优秀绝伦,他书写的瘦金体钱文“大观通宝”,900多 年来,?#31508;?#21040;历代书法家的赞美和效法。据《书史会录》记载:“?#20301;?#23447;行、草、正书,笔势劲逸,初学薛稷,变其法度,自号瘦金书,意度天成,非可“形迹求 也。”其书体结构硫朗端正,下?#22987;?#32780;重,行笔细而劲,撇?#36152;霰史?#32780;利,横竖收笔顿而坚挺,行文精悍瘦硬,?#30343;?#31563;骨。形成了?#20877;?#20070;法的特色,故称瘦金体,也 称铁线书。

从“太观通宝”折一、折二、折三、折五、折十,及特大型钱文来看,可以说是历代方?#33258;?#38065;中铸工精良、钱文最美的古钱。钱币上的御书笔法既有褚遂?#36857;?#21776;初大 书洼家)的?#21496;?#31168;媚、细骨丰肌的特征,又有薛稷的疏朗挺劲、傲骨润选,点画有斩钉截铁之?#23567;D看耍?ldquo;大观通宝”不?#37995;?#21382;代钱币收藏家所珍重,许多书法家也 广为收集。作为?#20301;?#23447;御?#25910;?#36857;加阻临摹、研究。著名钱币收藏?#33402;?#21487;中说:“?#20301;?#23447;所铸范(钱模)各一体,体态各异,或如美女散花,自然窈窕,或如天孙(织 女星)织锦,文彩斑烂,?#20063;?#39592;秀格清,令人意远,吾人搜罗此泉(钱)数百种,览于绿窗?#24067;?#20043;间,直无异展开一部瘦金贴也。”

来源:中国教育报

责任编辑:陈鑫

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